科幻诗 公开
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《给你》——海子 1. 在赤裸的高高的草原上 我相信这一切: 我的脚,一颗牝马的心 两道犁沟,大麦和露水 在那高高的草原上,白云浮动 我相信天才,耐心和长寿 我相信有人正慢慢地艰难地爱上我 别的人不会,除非是你 我俩一见钟情 在那高高的草原上 我相信这一切 我相信我俩一见钟情 2. 我爱你 跑了很远的路 马睡在草上 月亮照着他的鼻子 3. 爱你的时刻 住在旧粮仓里 写诗在黄昏 我曾和你在一起 在黄昏中坐过 在黄色麦片的黄昏 在春天的黄昏 我该对你说些什么 黄昏是我的家乡 你是家乡静静生长的姑娘 你是在静静的情义中生长 没有一点声响 你一直走到我心上 4. 当她在北方草原摘花的时候 我的双手驶过南方水草 用十指拨开 寂寞的家门 她家木门下几个姐妹的脸 亲人的脸 像南方的雨 真正的雨水 落在我头…
 
《我的心只悲伤七次》 ——卡里·纪伯伦 Kahlil Gibran 第一次,当它本可进取时,却故作谦卑; 第二次,当它在空虚时,用爱欲来填充; 第三次,在困难和容易之间,它选择了容易; 第四次,它犯了错,却借由别人也会犯错来宽慰自己; 第五次,它自由软弱,却把它认为是生命的坚韧; 第六次,当它鄙夷一张丑恶的嘴脸时,却不知那正是自己面具中的一副; 第七次,它侧身于生活的污泥中,虽不甘心,却又畏首畏尾。 作者简介: 纪伯伦是黎巴嫩著名诗人、作家,被认为是和泰戈尔比肩的东方文学大师。他的散文诗像一首首生命之歌,用富有哲理的语言,向人们传达人生的真理,征服了一代又一代全世界的读者。《我的心曾悲伤七次》就是其中很有代表性的一首。…
 
此为试听版,完整版本可通过我的圈子“特蕾西亚的后花园”中的链接获取,如有问题可私信与我,或在圈子中留言。 《春天,遂想起》 ——余光中 春天,遂想起 江南,唐诗里的江南,九岁时 采桑叶于其中,捉蜻蜒于其中 (可以从基隆港回去的) 江南 小杜的江南 苏小小的江南 遂想起多莲的湖,多菱的湖 多螃蟹的湖,多湖的江南 吴王和越王的小战场 (那场战争是够美的) 逃了西施 失踪了范蠡 失踪在酒旗招展的 (从松山飞三个小时就到的) 乾隆皇帝的江南 春天,遂想起遍地垂柳 的江南,想起 太湖滨一渔港,想起 那么多的表妹,走在柳堤 (我只能娶其中的一朵!) 走过柳堤,那许多的表妹 就那么任伊老了 任伊老了,在江南 (喷射云三小时的江南) 即使见面,她们也不会陪我 陪我去采莲,陪我去采菱 即使见面,见面在江南 在…
 
《我是一个任性的孩子》 ——(顾城) 我想在大地上画满窗子, 让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。 也许 我是被妈妈宠坏的孩子 我任性 我希望 每一个时刻 都像彩色蜡笔那样美丽 我希望 能在心爱的白纸上画画 画出笨拙的自由 画下一只永远不会 流泪的眼睛 一片天空 一片属于天空的羽毛和树叶 一个淡绿的夜晚和苹果 我想画下早晨 画下露水 所能看见的微笑 画下所有最年轻的 没有痛苦的爱情 她没有见过阴云 她的眼睛是晴空的颜色 她永远看着我 永远,看着 绝不会忽然掉过头去 我想画下遥远的风景 画下清晰的地平线和水波 画下许许多多快乐的小河 画下丘陵—— 长满淡淡的茸毛 我让它们挨得很近 让它们相爱 让每一个默许 每一阵静静的春天激动 都成为一朵小花的生日 我还想画下未来 我没见过她,也不可能 但知道她很…
 
《星星》 (芬兰)伊迪特·索德格朗 当夜色降临, 我站在台阶上倾听: 星星蜂拥在花园里, 而我站在黑暗中。 听,一颗星星落地作响! 你别赤脚在这草地上散步, 我的花园到处是星星的碎片。   这是一首想象力丰富的朦胧诗,诗人把夜空比作花园、把星星比作蜜蜂,运用看似不合常理的隐喻(星星本无声),表达合乎内心感应、通感意象的天籁之声.展现了诗人上接苍穹、下连大地的意识流.空灵而又纯朴,充满了原始自然的感染力.
 
《火车》-塔朗吉(土耳其) 余光中[译] 去什么地方呢?这么晚了, 美丽的火车,孤独的火车? 凄苦是你汽笛的声音, 令人记起了很多事情。 为什么我不该挥手舞手巾呢? 乘客多少都跟我有亲。 去吧,但愿你一路平安, 桥都坚固,隧道都光明。
 
《相信未来》 —— 食指 当蜘蛛网无情地查封了我的炉台, 当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀, 我依然固执地铺平失望的灰烬, 用美丽的雪花写下:相信未来。 当我的紫葡萄化为深秋的露水, 当我的鲜花依偎在别人的情怀, 我依然固执地用凝霜的枯藤, 在凄凉的大地上写下:相信未来。 我要用手指那涌向天边的排浪, 我要用手撑那托住太阳的大海, 摇曳着曙光那支温暖漂亮的笔杆, 用孩子的笔体写下:相信未来。 我之所以坚定地相信未来, 是我相信未来人们的眼睛—— 她有拨开历史风尘的睫毛, 她有看透岁月篇章的瞳孔。 不管人们对于我们腐烂的皮肉, 那些迷途的惆怅,失败的苦痛, 是寄予感动的热泪,深切的同情, 还是给以轻蔑的微笑,辛辣的嘲讽。 我坚信人们对于我们的脊骨, 那无数次地探索、迷途、失败和成功, 一定会给予热…
 
《我爱这土地》——艾青 假如我是一只鸟, 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱: 这被暴风雨所打击着的土地, 这永远汹涌着我们的悲愤的河流, 这无止息地吹刮着的激怒的风, 和那来自林间的无比温柔的黎明…… ——然后我死了, 连羽毛也腐烂在土地里面。 为什么我的眼里常含泪水? 因为我对这土地爱得深沉…… 《I Love This Land》 If I were a bird, I would sing with my hoarse voice: Of this land was buffeted by storms, Of this river turbulent with our grief, Of these angry winds ceaselessly blowing, And of the da…
 
《金龙禅寺》 ——洛 夫 晚钟 是游客下山的小路 羊齿植物 沿着白色的石阶 一路嚼了下去 如果此处降雪 而只见 一只惊起的灰蝉 把山中的灯火 一盏盏地 点燃 【解析】 如何解读这首短短11行的小诗(有人称之为“现代禅诗”)为什么会引起那么多读者的喜爱和关注呢?一定程度上诗人自己的一段话很有启示。“最令我自己不解的是,有时我会在极偶然的情况下,任意挥洒出一些‘无心插柳’的作品;这就是说,这些诗往往是我自己不以为然,而大多读者却给以出忽意外高的评价,《独饮十五行》《金龙禅寺》《有鸟飞过》,以及《裸奔》等即是如此。”(《我的诗观与诗法》)接下来,诗人自己回答了这个答案。“这些诗通常是未经苦思,遽尔成篇,好像它们早就隐伏在一不自觉的暗处,呼之即出。诗贵创造,而创造当以自然为佳。所谓‘自然’,大致就是…
 
《莲灯》——林徽因 如果我的心是一朵莲花 正中擎出一支点亮的蜡 荧荧虽则单是那一剪光 我也要它骄傲的捧出辉煌 不怕它只是我个人的莲灯 照不见前后崎岖的人生—— 浮沉它依附着人海的浪涛 明暗自成了它内心的秘奥 单是那光一闪花一朵—— 像一叶轻舸驶出了江河—— 宛转它漂随命运的波涌 等候那阵阵风向远处推送 算做一次过客在宇宙里 认识这玲珑的生从容的死 这飘忽的途程也就是个—— 也就是个美丽美丽的梦……
 
《月下雷锋影片》(纯诗版) -徐志摩 我送你一个雷峰塔影, 满天稠密的黑云与白云; 我送你一个雷峰塔顶, 明月泻影在眠熟的波心。 深深的黑夜,依依的塔影, 团团的月彩,纤纤的波鳞 假如你我荡一支无遮的小艇, 假如你我创一个完全的梦境! 这首诗写于1923年 9月26日。志摩在《西湖记》中说:“三潭印月 我不爱什么九曲,也不爱什么三潭,我爱在月光下看雷峰静极了的影子 我见了那个,便不要性命。”
 
祈求 ——蔡其骄 我祈求炎夏有风,冬日少雨; 我祈求花开有红有紫; 我祈求爱情不受讥笑, 跌倒有人扶持; 我祈求同情心── 当人悲伤 至少给予安慰 而不是冷眼竖眉; 我祈求知识有如泉源泉, 每一天都涌流不息, 而不是这也禁止,那也禁止; 我祈求歌声发自各人胸中 没有谁要制造模式 为所有的音调规定高低; 我祈求 总有一天,再没有人 像我作这样的祈求。 诗赏析: 全诗共用了7组“我祈求”,用强烈的气势与形象的语言表达了对于良好的社会氛围和人际关系的向往。值得注意的是,七组“我祈求”中,第一、二组分占一行,第三组占了两行,第四组占了四行,第五、六、七组占了三行,这样一个一、一、二、四、三、三、三的结构,错落有致,使诗歌读起来抑扬顿挫,同时,两组一行与三组三行在诗歌的首位也形成一种整齐美。具体到每一…
 
【广告合作请联系荔枝FM声价计划 QQ:3413533775】 《无怨的青春》 ——席慕容 在年轻的时候,如果你爱上了一个人,请你,请你一定要温柔地对他 不管你们相爱的时间有多长或多短, 若你们能始终温柔地相待, 那么, 所有的时刻都将是一种无暇的美丽。 若不得不分离, 也要好好地说声再见, 也要在心里存着感谢, 感谢他给了你一份记忆。 长大了以后, 你才会知道, 在蓦然回首的刹那, 没有怨恨的青春才会了无遗憾, 如山冈上那轮静静的满月。由科幻诗
 
见与不见 ——扎西拉姆・多多 你见,或者不见我 我就在那里 不悲不喜 你念,或者不念我 情就在那里 不来不去 你爱或者不爱我 爱就在那里 不增不减 你跟,或者不跟我 我的手就在你的手里 不舍不弃 来我的怀里 或者 让我住进你的心里 默然相爱 寂静喜欢
 
【广告合作请联系荔枝FM声价计划 QQ:3413533775】 《雨巷》 作者: 戴望舒 撑着油纸伞,独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘   她是有 丁香一样的颜色 丁香一样的芬芳 丁香一样的忧愁 在雨中哀怨 哀怨又彷徨   她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸伞 像我一样 像我一样地 默默彳亍着 冷漠、凄清,又惆怅   她默默地走近 走近,又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地 像梦一般地凄婉迷茫   像梦中飘过 一枝丁香地 我身旁飘过这女郎 她静默地远了、远了 到了颓圮的篱墙 走尽这雨巷   在雨的哀曲里 消了她的颜色 散了她的芬芳 消散了,甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅   撑着油纸伞,独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷 我希望飘过 …
 
假如生活欺骗了你 ——普希金 假如生活欺骗了你 假如生活欺骗了你, 不要忧郁,也不要愤慨! 不顺心的时候暂且容忍, 相信吧,快乐的日子就会到来。 我们的心永远向前憧憬, 尽管生活在阴沉的现在; 一切都是暂时的,转瞬即逝, 而那逝去的将变为可爱。 背景知识: 亚历山大•谢尔盖耶维奇•普希金,是俄罗斯伟大的民族诗人、小说家,史称“俄罗斯文学之父”。他被认为是俄罗斯文学语言的创建者和新俄罗斯文学的奠基人。他出身于贵族地主家庭,一生倾向革命,与黑暗专制进行着不屈不挠的斗争,他的思想与诗作,引起沙皇俄国统治者的不满和仇恨,他曾两度被流放,始终不肯屈服,最终在沙皇政府的阴谋策划下与人决斗而死,年仅38岁。 《假如生活欺骗了你》写于普希金被沙皇流放的日子里。那时俄国革命如火如荼,诗人却被迫与世隔绝。在这样…
 
无怨的青春 ——席慕容 在年轻的时候,如果你爱上了一个人,请你,请你一定要温柔地对他 不管你们相爱的时间有多长或多短,若你们能始终温柔地相待,那么,所有的时刻都将是一种无暇的美丽。 若不得不分离,也要好好地说声再见,也要在心里存着感谢,感谢他给了你一份记忆。 长大了以后,你才会知道,在蓦然回首的刹那,没有怨恨的青春才会了无遗憾,如山冈上那轮静静的满月。
 
烦忧 ——戴望舒 说是寂寞的秋的清愁, 说是辽远的海的相思。 假如有人问我的烦忧, 我不敢说出你的名字。 我不敢说出你的名字, 假如有人问我的烦忧。 说是辽远的海的相思, 说是寂寞的秋的清愁。 作者简介: 戴望舒(1905.3.5〜1950.2.28)原名戴梦鸥,戴望舒为笔名,出自屈原的《离骚》:“前望舒使先驱兮,后飞廉使奔属 。”意思是说屈原上天入地漫游求索,坐着龙马拉来的车子,前面由月神望舒开路,后面由风神飞廉作跟班。望舒就是神话传说中替月亮驾车的天神,美丽温柔,纯洁幽雅。曾赴法国留学,受法国象征派诗人影响。笔名还有梦鸥、江恩、艾昂甫等。生于浙江杭州。是中国现代著名的诗人。 诗歌赏析: 本诗共有两段,其实只有四个诗句,只不过在前后两段中,四个诗句排列顺序正好相反。在这样一种颠倒的重复之中…
 
泥土 ——鲁藜 老是把自己当作珍珠  就时时有被埋没的痛苦   把自己当作泥土吧 让众人把你踩成一条道路 诗赏析:   一、不要自视特殊,而要甘于平凡。   此诗中,作者拿“珍珠”和“泥土”作比,实质是告诫人们:对待现实生活应有正确态度。“珍珠”,它光泽诱人,价值昂贵;“泥土”,它朴实无华,平凡卑微。然而现实生活中总有一些人把自己当作“珍珠”,他们刚学会一点本事,就觉得自己了不起,一旦理想和现实有巨大的反差时,就会怨天尤人,认为自己被放错了位置,总觉得所处的岗位辱没了自己的才华。这种自视殊高的人,必然就会步入人生的误区,时时产生被埋没的痛苦。那么,怎样才能摆脱这种痛苦? “把自己当作泥土吧/让众人把你踩成一条道路”。无疑是说,作为生命的个体,无论他的才智有多高、本事有多大,他都应甘于平凡,甘…
 
我想和你虚度时光 ——李元胜 我想和你虚度时光,比如低头看鱼 比如把茶杯留在桌子上,离开 浪费它们好看的阴影 我还想连落日一起浪费,比如散步 一直消磨到星光满天 我还要浪费风起的时候 坐在走廊发呆,直到你眼中乌云 全部被吹到窗外 我已经虚度了世界,它经过我 疲倦,又像从未被爱过 但是明天我还要这样,虚度 满目的花草,生活应该像它们一样美好 一样无意义,像被虚度的电影 那些绝望的爱和赴死 为我们带来短暂的沉默 我想和你互相浪费 一起虚度短的沉默,长的无意义 一起消磨精致而苍老的宇宙 比如靠在栏杆上,低头看水的镜子 直到所有被虚度的事物 在我们身后,长出薄薄的翅膀
 
欢乐 ——何其芳 告诉我, 欢乐是什么颜色? 象白鸽的羽翅? 鹦鹉的红嘴? 欢乐是什么声音? 象一声芦笛? 还是从簌簌的松声到潺潺的流水? 是不是可握住的,如温情的手? 可看见的,如亮着爱怜的眼光? 会不会使心灵微微地颤抖, 或者静静地流泪, 如同悲伤? 欢乐是怎样来的? 从什么地方? 萤火虫一样飞在朦胧的树阴? 香气一样散自蔷薇的花瓣上? 它来时脚上响不响着铃声? 对于欢乐我的心是盲人的目, 但它是不是可爱的, 如我的忧郁? 赏析 诗题名为《欢乐》,实则是写忧郁苦闷。诗人当时处在黑暗时代,他时时苦闷着,哀怨着。他所接触的西方世纪末文学的神秘主义,也给他烙下了悲观、怀疑的印记。这一首《欢乐》,便是他当时思想和情绪的写照。 作者简介 何其芳,1912年2月5日生于四川万县,现代诗人、散文家、文…
 
梦与诗 ——胡适 都是平常经验 都是平常影象 偶然涌到梦中来 变幻出多少新奇花样 都是平常情感 都是平常言语 偶然碰着个诗人 变幻出多少新奇诗句 醉过才知酒浓 爱过才知情重 你不能做我的诗 正如我不能做你的梦 赏析: 日有所思,才夜有所梦,而诗人总以为自己比别人看得更远,所以才变幻出多少新奇的诗句。梦和诗是相对独立的概念,也许在一般人看来,找不出任何关联,而在作者眼中,做诗和做梦却是相通的:我做我的诗,你做你的梦,只有投身其中,才能体会到乐趣。诗和梦可以相互引用,却不能取而代之。 《梦与诗》分三节,都用韵。第一节写“梦”的神奇的“变幻”能力,它可以将许多“平常”的“经验”和“影像”进行任意的变形,从而产生出种种神奇的梦境。第二节与第一节对举,写“诗人”仿佛拥有“梦”一般神奇的能力,可以将许多…
 
八月里的忧愁 ——林徽因 黄水塘里游着白鸭, 高粱梗油青的刚高过头, 这跳动的心怎样安插, 田里一窄条路,八月里这忧愁? 天是昨夜雨洗过的,山岗, 照着太阳又留一片影; 羊跟着放羊的转进村庄, 一大棵树荫下罩着井,又像是心! 从没有人说过八月什么话, 夏天过去了,也不到秋天。 但我望着田垄,土墙上的瓜, 仍不明白生活同梦怎样的连牵。 背景知识: 林徽因(1904—1955),福建闽侯人。林徽因是中国著名的建筑学家和作家,也是中国第一位女性建筑学家,被胡适誉为中国一代才女。30年代初,与夫婿梁思成用现代科学方法研究中国古代建筑,成为这个学术领域的开拓者,后来在这方面获得了巨大的学术成就。在中国现代女作家中,林徽因是极有天分、极具个性、极为独特的一位,深受后人尊敬。 在这首诗中,诗人通过营造水塘…
 
旅行 ——汪国真 凡是遥远的地方 对我们都有一种诱惑 不是诱惑于美丽 就是诱惑于传说 即使远方的风景 并不尽如人意 我们也无需在乎 因为这实在是一个 迷人的错 仰首是春 俯首是秋 愿所有的幸福都追随着你 月圆是画 月缺是诗 诗赏析: 想拥有一次汪国真一样的旅行,即便远方的风景并不尽人意,我们也无需在乎,因为这实在是一个迷人的错。 我们都疲倦了。在这个固定的地方,那些熟悉的人和事,以及那年复一年没有改变的轨迹,压抑得我们喘不过气来。我们总想逃离,逃离这些陈旧的空气,都是以为太累了,对这里,对过去和现在,所以想要未来,想要远方的未来。看着这里我们从过去走到现在的路,满心的怀念与希望激烈地碰撞着,一个声音在诉说关于寻找的故事。于是,我们想去旅行,想去追寻。 而凡在那遥远的地方,对我们都有着各种各样…
 
沙扬娜拉——赠日本女郎 (徐志摩) 最是那一低头的温柔, 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞, 道一声珍重,道一声珍重, 那一声珍重里有蜜甜的忧愁 ——沙扬娜拉! 背景知识: 1924年4月,印度诗人泰戈尔访问中国,徐志摩一直相随在他身边。1924年5月29日,徐志摩又陪泰戈尔一行前往东京讲学。在访日期间,他写了长诗《沙扬娜拉十八首》,收入在中华书局1925年8月版的诗集《志摩的诗》中。1928年8月,徐志摩自己删改的、上海新月书店出版的《志摩的诗》,将《沙扬娜拉十八首》的前十七首删去,仅保存了最后一首,即这首副标题为“赠日本女郎”的诗。 《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》全诗共五句,每一句都没有名词性主语,全由描述性句子构成,全部是描述一种瞬间的神态,尤其“像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”一语道出了东瀛女…
 
做个大人物多没劲! 多招摇——像只青蛙, 对着欣赏的小水洼, 整日里炫耀自己的名号! Im Nobody -Emily Dickinson I'm nobody!Who are you? Are you nobody,too? Then there's a pair of us—don't tell! They'd banish us,you know. How dreary to be somebody! How public,like a frog, To tell your name the livelong day, To an admiring bog! 背景知识: 艾米莉·狄金森(Emily Dickinson,1830—1886),是美国19世纪诗歌史上重要的诗人,也是20世纪…
 
第18号十四行诗 ——威廉・莎士比亚 (梁宗岱译文) 我怎么能够把你来比作夏天? 你不独比它可爱也比它温婉: 狂风把五月宠爱的娇蕊作践, 夏天出赁的期限又未免太短: 天上的眼睛有时照得太酷烈, 它那炳耀的金颜又常遭掩蔽: 被机缘或无常的天道所摧折, 没有芳艳不终于凋残或销毁。 但是你的长夏永远不会凋落, 也不会损失你这娇艳的红芳, 或死神夸口你在它影里漂泊, 当你在不朽的诗里与诗同长。 只要一天有人类,或人有眼睛, 这诗将长存,并且赐给你生命。 原文: Shall I compare thee to a summer's day? Thou art more lovely and more temperate: Rough winds do shake the darling buds of…
 
春的临终 ——[日]谷川俊太郎 我把活着喜欢过了 先睡觉吧,小鸟们 我把活着喜欢过了 因为远处有呼唤我的东西 我把悲伤喜欢过了 可以睡觉了哟 孩子们 我把悲伤喜欢过了 我把笑喜欢过了 像穿破的鞋子 我把等待也喜欢过了 像过去的偶人 打开窗 然后一句话 让我聆听是谁在大喊 是的 因为我把恼怒喜欢过了 睡吧 小鸟们 我把活着喜欢过了 早晨,我把洗脸也喜欢过了
 
《热爱生命》 ——汪国真 我不去想是否能够成功 既然选择了远方 便只顾风雨兼程    我不去想能否赢得爱情 既然钟情于玫瑰 就勇敢地吐露真诚 我不去想身后会不会袭来寒风冷雨 既然目标是地平线 留给世界的只能是背影 我不去想未来是平坦还是泥泞 只要热爱生命 一切,都在意料之中
 
《教我如何不想她》 ——刘半农 天上飘着些微云, 地上吹着些微风。 啊!微风吹动了我头发, 教我如何不想她? 月光恋爱着海洋, 海洋恋爱着月光。 啊!这般蜜也似的银夜, 教我如何不想她? 水面落花慢慢流, 水底鱼儿慢慢游。 啊!燕子你说些什么话? 教我如何不想她? 枯树在冷风里摇, 野火在暮色中烧。 啊!西天还有些儿残霞, 教我如何不想她?
 
《面朝大海,春暖花开》 ——海子 从明天起,做一个幸福的人 喂马,劈柴,周游世界 从明天起,关心粮食和蔬菜 我有一所房子,面朝大海,春暖花开 从明天起,和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人 给每一条河每一座山取一个温暖的名字 陌生人,我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海,春暖花开
 
《双桅船》 ——舒婷 雾打湿了我的双翼 可风却不容我再迟疑 岸呵,心爱的岸 昨天刚刚和你告别 今天你又在这里 明天我们将在 另一个纬度相遇 是一场风暴、一盏灯 把我们联系在一起 是一场风暴、另一盏灯 使我们再分东西 不怕天涯海角 岂在朝朝夕夕 你在我的航程上
 
《一棵开花的树》 ——席慕容 如何 让你遇见我 在我最美丽的时刻 为这 我已在佛前求了五百年 求它让我们结一段尘缘 佛于是把我化做一棵树 长在你必经的路旁 阳光下 慎重地开满了花 朵朵都是我前世的盼望 当你走近 请你细听 那颤抖的叶 是我等待的热情 而当你终于无视地走过 在你身后落了一地的 朋友啊 那不是花瓣 是我凋零的心
 
念一首诗给你听 ——方文山 下雨过后的屋檐 果然 最适合风铃 你从窗外 看到 风刚刚冒出嫩芽的声音 很轻 而我 决定了在猫的眼睛上 旅行 于是乎 所有的神秘都向后退 退成风景 只有隐藏的够灵巧的事情才能长成 蒲公英 然后毫无负担的跟著前进 很小心 因为害怕将只敢在梦中喜欢你的我的那部份 吵醒 于是乎 我默念了一首诗 给你听 打开诗集的动作很小心很轻 很轻 很小心就像猫跟风铃 念了一首诗 给你听
 
《等你, 在雨中》 余光中 等你, 在雨中, 在造虹的雨中 蝉声沉落, 蛙声升起 一池的红莲如红焰, 在雨中 你来不来都一样, 竟感觉 每朵莲都像你 尤其隔着黄昏, 隔着这样的细雨 永恒, 刹那, 刹那, 永恒 等你, 在时间之外在时间之内, 等你, 在刹那, 在永恒 如果你的手在我的手里, 此刻 如果你的清芬 在我的鼻孔, 我会说, 小情人 诺, 这只手应该采莲, 在吴宫 这只手应该 摇一柄桂浆, 在木兰舟中 一颗星悬在科学馆的飞檐 耳坠子一般的悬着 瑞士表说都七点了 忽然你走来 步雨后的红莲, 翩翩, 你走来 像一首小令 从一则爱情的典故里你走来 从姜白石的词里, 有韵地, 你走来
 
我问佛   我问佛:为何不给所有女子羞花闭月的容颜?   佛曰:那只是昙花的一现,用来蒙蔽世俗的眼。没有什么美可以抵过一颗纯净仁爱的心。我把它赐给每一个女子,可有人让它蒙上了灰。   我问佛:世间为何有那么多遗憾?   佛曰:这是一个婆娑世界,婆娑即遗憾。没有遗憾,给你再多幸福也不会体会快乐。   我问佛:如何让人们的心不再感到孤单?   佛曰:每一颗心生来就是孤单而残缺的。多数带着这种残缺度过一生;只因与能使它圆满的另一半相遇时,不是疏忽错过,就是已失去了拥有它的资格。   我问佛:如果遇到了可以爱的人,却又怕不能把握该怎么办?   佛曰:留人间多少爱,迎浮世千重变。和有情人,做快乐事;别问是劫是缘。   我问佛:如何才能如你般睿智?   佛曰:佛是过来人,人是未来佛。佛把世间万物分为十界…
 
错误 ——郑愁予 我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来,三月的柳絮不飞 你底心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响,三月的春帷不揭 你底心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人,是个过客 作者简介: 郑愁予,原名郑文韬,祖籍河北宁河,1933年出生于山东济南,在北平长大,抗战期间随母亲转徙内地各处避难,途中由母亲教读古诗词。15岁开始创作新诗。郑愁予在1949年与家人迁往台湾,初到时正赶上现代派诗社和诗刊开始创办,成为了现代派诗人中的重要一员。在中兴大学毕业后,在台湾出版第一本诗集《梦土上》,早期诗作多为关怀社会的诗。 郑愁予自述该诗源自童年的逃难经历,他小学时,抗战就全面爆发开始了,父亲从陆军大学受训后一毕业就被送到湖北抗战前线,调去襄阳张自忠的…
 
蛇 ——冯至 我的寂寞是一条长蛇, 冰冷地没有言语-- 姑娘,你万一梦到它时, 千万啊,莫要悚惧! 它是我忠诚的侣伴, 心里害着热烈的乡思: 它在想着那茂密的草原, -- 你头上的,浓郁的乌丝。 它月光一般轻轻地, 从你那儿潜潜走过; 为我把你的梦境衔了来, 像一只绯红的花朵。
 
扫烟囱的小男孩 ——威廉・布莱克 我母亲死的时候,我还小, 我父亲把我卖给了别人, 我当时还不大喊得清“扫呀,扫呀,” 就这样白天扫你们的烟囱,晚上在烟灰里睡觉。 有个小汤姆,头发卷得像羊毛, 剃光的时候,哭得好伤心,好难受, 我就说:“小汤姆,别哭,光了头, 烟灰就不会糟蹋你的头发了。” 他平静了下来,当天夜里, 汤姆睡着了,梦见了这样的情景, 迪克、乔、南德,杰克等千千万万个扫烟囱小孩 统统被锁进了黑棺材。 后来来了个天使,拿了把金钥匙, 他打开棺材放出了孩子们(真是好天使!) 他们又跳又笑地来到了草地上, 洗浴于河水,晾晒于阳光。 把工具袋丢下,赤条条的,白白的, 他们升到云端,在风中嬉戏; “只要你做个好孩子,”天使对汤姆说, “上帝会做你的父亲,永不缺少欢喜。” 汤姆于是梦醒,我们…
 
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