鐵拳無敵孫中山 公开
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1903年12月12日,小津安二郎生於東京,他和他的兩個兄弟在三重縣松阪市接受教育,他的父親在東京賣肥料。在1916年,他開始在宇治市上中學,在那時他是個頑劣不堪的孩子而且一直酗酒。他在上學期間便養成了看電影的習慣。 https://pay.firstory.me/user/cke9lav12u0m508396arzblau 除了有幾項才能之外,小津安二郎在一個離名古屋有些距離的小山村中取得一個老師助理的工作。 那段時間他一直在酗酒,他的父親給他錢去還喝酒欠下的債。小津安二郎回到東京工作他的叔叔了解到他對於電影的喜愛,便把他介紹到松竹株式會社的一位管理人Teihiro Tsutsumi那去工作。不久後成為一個助理攝影師。 但在1923年的在日本,從事電影業並不是很牢靠的工作,很多年輕電影人最…
 
機械複製時代的藝術作品(德語:Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit)是法蘭克福學派哲學家華特·班雅明的文章,於1935年於德國的《Zeitschrift für Sozialforschung》發表。 這篇是班雅明最廣為引用的文章。 對文化研究及媒體理論的領域影響甚深。 班雅明稱,寫作此文,是用於描述一種有用於「藝術政治的革命性要求的形成」的理論。 在傳統、宗教儀式價值消退的機械複製時代,藝術的發展將以政治實踐為本。[1] 贊助班雅明:https://pay.firstory.me/user/cke9lav12u0m508396arzblau 留言給班雅明:https://open.firstory.…
 
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