漂流出口談《海女》 + mini live 空中現場 feat. 製作人兼錄音師許聖榮

耳朵借我

「漂流出口」新專輯《海女》的錄音過程堪稱台灣樂史絕無前例的瘋狂企劃：那是共同製作人兼錄音混音師，也是都蘭「愛人錄音室」的老闆之一許聖榮的想法。既然漂流出口的現場演出爆發力十足，只有同步錄音才能完美捕捉那樣的氣場。他們決定：從東岸到台北選五間錄音室，在每一間錄音室都把整張專輯的所有歌曲從頭到尾錄一套，並且盡量用完全相同的器材設定、相同的初步混音標準，最後再從這些錄音挑出最好的版本。
既然選擇用「自找麻煩」的方式開幹，首先必須把歌練得滾瓜爛熟，他們光練團就練了一個月。之後，從台東開始，他們真的一路訪遍五間錄音室，一張專輯十首歌，即使是最佳狀況，至少也要完整走三個take，加起來算算得錄150–200個take。儘管同步錄音當下，貝斯兼主唱布妲菈‧碧海（阿妞）一定會同時唱（她說只彈不唱她做不到），但主唱聲軌最後仍然另外做了單獨的錄音。不用說，工時也增加不少。
若是對自己的爆發力和抗壓能力沒有相當的自信，換成其他的獨立樂團，這樣的錄音方式恐怕會是一場大災難。然而《海女》的成果精采極了。聖榮播放不同錄音室的成果給團員聽的時候，刻意不說哪幾個take是在哪間錄的，讓大家在沒有預設成見的情況下做判斷。有時技術未必完美，這裡那裡小小放砲，整體的情緒卻最飽滿，於是他們最終的判準，仍是以樂團的整體感覺為主，並不追求技術上最準確、最「完美」的版本。有時候，一點點不完美反而成全了另一個層次的完美。
除了聖榮，「漂流出口」能擁有這麼厲害的聲音，還有另一位功臣兼伯樂：長住台灣的製琴師川畑完之（Kanji），他也是林生祥、大竹研、東京中央線的老搭檔，最重要的軍火後勤。他在這張專輯和聖榮共同掛名「聲音製作人」。
這張專輯三位成員都貢獻了自己的創作，他們提到自小生長的海濱部落這些年生態破壞得非常厲害，族人賴以為生的海洋也不似往年漁產豐饒。歌裡寫道被財團破壞的漁港，難以團結的族人，童年屢屢轉學，身為原住民總被老師和同學霸凌的陰影，不穩定的精神狀態，百無聊賴又掩不住焦慮的浪蕩時光……。如詩的字句，往往藏著鋒利見血的故事。
但這並不是一集沈重的節目。正好相反，從頭到尾笑聲不絕，彼此互虧也沒在客氣。做出這麼一張厲害的專輯，我相信他們激發出自己原本都未必知道的潛力，現在的「漂流出口」，毫無疑問又完成了一次「打怪升級」的艱難歷程，他們更有自信、也更有把握了。不信的話，聽聽他們在這集節目的不插電現場吧。
播出曲目：
搭寮
採集
腦袋控制狂
出生者
憤怒自然
海女
沙漠星球
漂流出口 unplugged live at Alian963:
採集
比西里岸的畫
紅色的
狗

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