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《大撒把》90年代的国产电影曾经相当有水准
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九十年代的北京，
大波浪，大墨镜，长风衣，宽松的毛线衣，
一大排长途电话机，
大年初一的百货商场，
除夕夜的赵忠祥……
徐帆气质出众，葛优扎了根的孤独。
《大撒把》代表了90年代中国电影令人感动的风格。
印象中,80年代末至90年代中期的中国国产电影还是有相当的水准的，
数量不少精品也不少，
而且有很多都是真实反映了一些社会现象；
演员那时也大都没有成腕，勤奋塌实的表演；
观众也不很追星，没有过高的、盲目的期望值。
虽然都是王朔式的调侃，
但那些影片的深度与内涵要胜过后来的冯式贺岁片。
贺岁片的确是妙语连珠，
但似乎精华都是冲着那几句词儿，
不象《顽主》 《大撒把》 《上一当》等老影片，
每次看都能感受到时代的印记。
90年代的都市电影，是小人物的辛酸喜剧，
影片所试图给出的，不再是追求崇高和伟大，而是点点温情和暖意。
这点温情和暖意来自于一种王朔小说中的游戏态度，
而这点戏虐更真实也更动人。
…
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大波浪，大墨镜，长风衣，宽松的毛线衣，
一大排长途电话机，
大年初一的百货商场，
除夕夜的赵忠祥……
徐帆气质出众，葛优扎了根的孤独。
《大撒把》代表了90年代中国电影令人感动的风格。
印象中,80年代末至90年代中期的中国国产电影还是有相当的水准的，
数量不少精品也不少，
而且有很多都是真实反映了一些社会现象；
演员那时也大都没有成腕，勤奋塌实的表演；
观众也不很追星，没有过高的、盲目的期望值。
虽然都是王朔式的调侃，
但那些影片的深度与内涵要胜过后来的冯式贺岁片。
贺岁片的确是妙语连珠，
但似乎精华都是冲着那几句词儿，
不象《顽主》 《大撒把》 《上一当》等老影片，
每次看都能感受到时代的印记。
90年代的都市电影，是小人物的辛酸喜剧，
影片所试图给出的，不再是追求崇高和伟大，而是点点温情和暖意。
这点温情和暖意来自于一种王朔小说中的游戏态度，
而这点戏虐更真实也更动人。
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