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#3 北美館新展：布列松在中國 (上)
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「亨利・卡蒂爾・布列松(Henri Cartier-Bresson)」
被譽為20世紀最偉大的攝影家之一及現代報導攝影的奠定者。偏好黑白攝影，喜愛萊卡135旁軸相機與50mm標準鏡頭，痛恨裁剪照片與使用閃光燈，反對干涉現場的光線。布列松1952年發表的攝影集《決定性瞬間》（The Decisive Moment）對影響日後的攝影界甚巨。
法國布列松基金會與 臺北市立美術館 Taipei Fine Arts Museum合作策劃的特展「布列松在中國1948-1949/1958」是該展世界巡迴的首站。讓我們在台北也能目睹大師的作品，並且透過布列松的視角，共同見證國民黨在北平最後的歲月、上海金圓卷風暴、「新中國」的社會主義建設⋯⋯
"Facts are not interesting - it's the point of view on facts which is important"
「事實並不重要，重要的是看待事實的視角。」
－Henri Cartier-Bresson, 1973
-----
這集，我們來聊聊：
（上）
● 北美館展覽：布列松在中國
● 觀看藝術的心態
● 本展覽歷史背景
● 布列松個人背景
（下）
● 布列松個人特質：不裁減照片
● 布列松個人特質：完美構圖與比例
● 卡帕
● 攝影師與被攝物的距離
● 攝影的三元素：再現（reprensentation）、脈絡（context）、曖昧（ambiguity）
● 歷史學的重述
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「亨利・卡蒂爾・布列松(Henri Cartier-Bresson)」
被譽為20世紀最偉大的攝影家之一及現代報導攝影的奠定者。偏好黑白攝影，喜愛萊卡135旁軸相機與50mm標準鏡頭，痛恨裁剪照片與使用閃光燈，反對干涉現場的光線。布列松1952年發表的攝影集《決定性瞬間》（The Decisive Moment）對影響日後的攝影界甚巨。
法國布列松基金會與 臺北市立美術館 Taipei Fine Arts Museum合作策劃的特展「布列松在中國1948-1949/1958」是該展世界巡迴的首站。讓我們在台北也能目睹大師的作品，並且透過布列松的視角，共同見證國民黨在北平最後的歲月、上海金圓卷風暴、「新中國」的社會主義建設⋯⋯
"Facts are not interesting - it's the point of view on facts which is important"
「事實並不重要，重要的是看待事實的視角。」
－Henri Cartier-Bresson, 1973
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這集，我們來聊聊：
（上）
● 北美館展覽：布列松在中國
● 觀看藝術的心態
● 本展覽歷史背景
● 布列松個人背景
（下）
● 布列松個人特質：不裁減照片
● 布列松個人特質：完美構圖與比例
● 卡帕
● 攝影師與被攝物的距離
● 攝影的三元素：再現（reprensentation）、脈絡（context）、曖昧（ambiguity）
● 歷史學的重述
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