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071|《河边的错误》摄影指导程马:用16毫米胶片重塑90年代

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这是《散场通道》的第七十一集。


电影《河边的错误》于10月21日上映,我们有幸邀请到了本片摄影指导程马与我们一起交流。在本期节目中,麦高芬与程马一起讨论了本片为何要使用16mm胶片,16mm胶片摄影与35mm胶片摄影、数字摄影的区别,程马如何与魏书钧合作,如何看待网上关于本片“模糊/虚焦/画质差”之类批评的声音,如何看待网上各种版本的剧情解读等等话题,欢迎收听。


欢迎加入本台官方听友群,在微信上搜索AfterCine ,添加好友即可申请入群。


欢迎收听我的另一档播客【麦絮】关于《河边的错误》的剧情分析:https://www.xiaoyuzhoufm.com/episode/6539310c75608281a9f89b97


主播:麦高芬 程马


剪辑:麦高芬


封面:Todd


时间线:


01:20 - 嘉宾介绍——《河边的错误》摄影指导程马


02:05 - 观众该抱着怎样的预期观看《河边的错误》?


08:40 - 本片的摄影介质——16毫米胶片


09:40 - 胶片电影式微了吗?


11:15 - 本片为什么选择16毫米胶片摄影?


13:35 - 电影摄影师的工作职责是什么?


17:20 - 程马如何看待不同的胶片、数字摄影设备的差异?


22:10 - 什么是摄影中的“分辨率竞赛”?


24:00 - 程马如何看待观众对于本片“太糊了/画质差/焦点虚”之类的批评?


26:00 - 本片中曾美慧孜出场时强烈的划痕、蒙尘是主观创作还是无心插柳?


28:05 - 本片中粗糙的影像质感是由哪些因素造成的?


28:20 - 本片的镜头选择有哪些?


31:45 - 本片摄影创作的初衷是什么?


33:05 - 16毫米电影制作与数字电影制作流程上有什么差异?


38:00 - 魏书钧与程马的合作模式是怎样的?


39:45 - 本片为何选用顺场拍摄的方式?


41:05 - 顺场拍摄的方式如何辅助朱一龙对马哲这一角色的塑造?


44:10 - 程马如何接触到《河边的错误》这个项目的?


45:05 - 本片的调色流程是数字化的还是传统胶片式的?


47:10 - 程马与国内调色师工作习惯与国外调色师合作体验的差异


50:20 - 本片为何选择把警察局的情节设计在电影院里?


54:40 - 程马与魏书钧如何设计电影院这一场景的视觉风格?


55:30 - 程马在《河边的错误》片场如何工作?


56:30 - 本片所有的摄影调度都是拍摄时现场设计的


62:00 - 本片中唯一数字摄影的段落,梦境部分是如何构思的?


67:30 - 梦境段落中,燃烧的电影放映机是什么意思?


69:55 - 本片的存在主义观点


73:15 - 本片与《穆赫兰道》叙事方式的差异


75:20 - 程马如何看待网友对于本片细节的过度解读?


77:20 - 本片中关于集体与个体是否存在深层次的指涉?


80:25 - 本片与余华的原著在叙事视角上的区别


81:10 - 本片是否有删减片段?


83:30 - 我们如何看待魏书钧三部长片以来的风格变化?


87:15 - 如何看待网络上观众对于本片“口音混乱”的批评?



涉及讨论:


《奇美拉》(2023)


《花月杀手》(2023)


《小行星城》(2023)


《幸福的拉扎罗》(2018)


《大火降至》(2019)


《卡罗尔》(2015)


《定军山》(1905)


《火车进站》(1895)


《沙丘》(2021)


《亡命天涯》(1993)


《天堂电影院》(1988)


《穆赫兰道》(2001)


《1917》(2019)


《野马分鬃》(2020)


《永安镇故事集》(2021)


《我不是潘金莲》(2016)

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剪辑:麦高芬


封面:Todd


时间线:


01:20 - 嘉宾介绍——《河边的错误》摄影指导程马


02:05 - 观众该抱着怎样的预期观看《河边的错误》?


08:40 - 本片的摄影介质——16毫米胶片


09:40 - 胶片电影式微了吗?


11:15 - 本片为什么选择16毫米胶片摄影?


13:35 - 电影摄影师的工作职责是什么?


17:20 - 程马如何看待不同的胶片、数字摄影设备的差异?


22:10 - 什么是摄影中的“分辨率竞赛”?


24:00 - 程马如何看待观众对于本片“太糊了/画质差/焦点虚”之类的批评?


26:00 - 本片中曾美慧孜出场时强烈的划痕、蒙尘是主观创作还是无心插柳?


28:05 - 本片中粗糙的影像质感是由哪些因素造成的?


28:20 - 本片的镜头选择有哪些?


31:45 - 本片摄影创作的初衷是什么?


33:05 - 16毫米电影制作与数字电影制作流程上有什么差异?


38:00 - 魏书钧与程马的合作模式是怎样的?


39:45 - 本片为何选用顺场拍摄的方式?


41:05 - 顺场拍摄的方式如何辅助朱一龙对马哲这一角色的塑造?


44:10 - 程马如何接触到《河边的错误》这个项目的?


45:05 - 本片的调色流程是数字化的还是传统胶片式的?


47:10 - 程马与国内调色师工作习惯与国外调色师合作体验的差异


50:20 - 本片为何选择把警察局的情节设计在电影院里?


54:40 - 程马与魏书钧如何设计电影院这一场景的视觉风格?


55:30 - 程马在《河边的错误》片场如何工作?


56:30 - 本片所有的摄影调度都是拍摄时现场设计的


62:00 - 本片中唯一数字摄影的段落,梦境部分是如何构思的?


67:30 - 梦境段落中,燃烧的电影放映机是什么意思?


69:55 - 本片的存在主义观点


73:15 - 本片与《穆赫兰道》叙事方式的差异


75:20 - 程马如何看待网友对于本片细节的过度解读?


77:20 - 本片中关于集体与个体是否存在深层次的指涉?


80:25 - 本片与余华的原著在叙事视角上的区别


81:10 - 本片是否有删减片段?


83:30 - 我们如何看待魏书钧三部长片以来的风格变化?


87:15 - 如何看待网络上观众对于本片“口音混乱”的批评?



涉及讨论:


《奇美拉》(2023)


《花月杀手》(2023)


《小行星城》(2023)


《幸福的拉扎罗》(2018)


《大火降至》(2019)


《卡罗尔》(2015)


《定军山》(1905)


《火车进站》(1895)


《沙丘》(2021)


《亡命天涯》(1993)


《天堂电影院》(1988)


《穆赫兰道》(2001)


《1917》(2019)


《野马分鬃》(2020)


《永安镇故事集》(2021)


《我不是潘金莲》(2016)

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