109年12月06日第二段:第二段 專訪陳昱嵐律師/科技公司法務主任/北藝大文化資產與藝術創新博士班

 
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【生活好漫遊EP62- 律師/科技公司法務主任/北藝大文化資產與藝術創新博士班 陳昱嵐】
從法律跨足藝文領域的 陳昱嵐律師,除有法律人有條不紊的理性,還多了文化人的感性。觀察台灣電影近幾年由式微到逐步復甦,昱嵐律師指出,前幾年國片市場的低迷,與產出質量並不一定有直接關聯,它其實有過去的 遠因。
過去,臺灣為了保障本土影視產業,規定電影院業者每年必須播放一定數量的國片以及時數,但1990年時,為了爭取加入世界貿易組織(WTO),符合去除貿易障礙的條件,臺灣在當時可說是「門戶大開」;加上美國當時有意識的要傾銷美國電影,因此在臺灣開放後,美方許多業者便挾著熱門電影與臺灣影院談判,利用「套裝式」的方案,讓臺灣業者播放美國大片與小片,由此國片市場受到擠壓,直到如今。
反觀韓國政府當時也面臨同樣情況,但「韓國能,為什麼臺灣不能?」這是因為當時韓國發動了兩次抗議,一次為著名的 光頭運動,韓國眾多導演挺身而出,第二次是第一線知名演員也出面抗議,才讓韓國政府在影視產業政策上,只做出小幅度的退讓,而陳昱嵐律師認為這正是韓國影視產業開始跟臺灣走向不同發展的轉捩點。
不過,可喜的是,近幾年因為臺灣片商開始尋求出路,成立電影、製作公司,以及主要觀眾群本土意識抬頭,加上連Netflix都傾向採購「在地化元素」影片等因素影響,國片市場開始復甦。但律師也認為,串流媒體的衝擊已經勢不可擋,若要將危機變成轉機,建議可納入行銷專業者進入產業鏈,另外也呼籲政府讓票房透明化,協助業者可進行策略分析,才能有機會達到更高規模的「藝文復興」。

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