10. 从《爱的迫降》到《寄生虫》:当韩国人将一切类型化

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第一部分(02:56-34:41) * 《爱的迫降》对朝鲜和韩国的呈现相对比较客观,各打五十大板; * 熟练的剧作结构,趣味性和可爱的人物并行 * 北韩生活的呈现是去政治化的,乡村生活就像《三时三餐》 * 瑞士相遇的“前世今生”梗陈旧而老套 * 爱情剧一旦男女主角相爱,核心矛盾就不存在了,就很难再继续下去 * 既然黑了朝鲜的极权,那么也应该黑一下韩国的资本主义 * “高干”属性不是为了炫耀权力,反而成为一种巧妙的讽刺。但相对应的韩国部分缺乏这样有力度的讽刺,因此单薄。 第二部分(34:42-55:52) (备注:以南韩北韩之间差异性、冲突感为故事核心元素的电影,简称为“南北韩电影”) * 讲述南北韩电影的模式和问题 * 南北韩特工片的经典模式:北韩特工更神秘,逐渐成为主角 * 宽泛地表现个人情谊、真善美的力量,是一种进步还是退步? * 南北韩电影的温情化,是电影趋于类型化的表现 * 《共同警备区》里所反映”最深的痛“在现在已经近乎绝迹了 * 让类型的归类型,让严肃的归严肃 * 严肃问题娱乐化不仅体现在目前的南北韩电影中,当下社会对于严肃思考的无力更是一种普遍现象 * 《铁雨》作为政治幻想类题材的新意 ...

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