17.综艺的夏天:爆款背后不可承受之重

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第一部分 复盘2020年综艺的夏天(1:00~1:00:25)


1.这个夏天的火爆:疫情造成综艺扎堆播出;综艺大千万到亿的播出体量;综艺是现在进行时,同步更新,即时反馈,相比影视剧,观众可参与到节目的内容之中;电影市场长达半年多时间的空白,《八佰》《夺冠》都被限制议题讨论

2.综艺2.0时代:从抄袭韩综到开发原创节目,综艺核心创意抄袭成本极低且无法律依据

3.在商业链条上,综艺和明星一样,看起来是to C生意,其实是to B的生意,这也导致一种综艺模式一旦被验证,就会被迅速复制

4.为什么总是牛奶(羊奶)在冠名综艺节目?品牌方在综艺制作过程中左右了哪些要素?

5.大张伟如何成为综艺百搭?说学逗唱技能完美匹配语言和音乐两大综艺类型,且大张伟有一种充满善意的幽默感

6.综艺节目如何选导师?化学反应,观点输出/价值输出,人格魅力,权威性;《浪姐》导师为什么是这样的搭配?

7.关于综艺剧本:设定好人物、时间、地点、事件;以及可以利用这几个要素设计变量——信息差、人物搭配、创造事件发生的情境等等,这也竞技类综艺赛制的设置

8.关于人设:为什么是挖掘人物的优点而不是特点?

9.如何把握竞技淘汰和真人秀的比例?赛制为节目设置进程,为观众设置观看目标,但规则之下容易产生「适应规则」的故事,如何激发人竞争性的一面

10.综艺节目为什么周期越来越长?单期时长越来越长?加更版和衍生节目越来越多?综艺录制和综艺后期的工作量是怎样的?「我在三天时间过完了别人的一个月」

11.综艺导演的情绪瞬间:意难平和外界舆论「为什么大家觉得他不好」

第二部分 综艺不可承受之重(1:00:25~1:45:56)


1.为什么这一两年综艺节目引发越来越多的争议?本质是,大众文化资源已耗尽(比如《好声音》类的歌唱比赛已失去效应),开始从亚文化(街舞、说唱、摇滚乐等等)中攫取资源,将其转化为综艺等大众文化产品,而亚文化之所以是亚文化是因其有不可言说的部分,这就造成了一种割裂和矛盾

2.亚文化做成综艺节目、社会议题包装成电视剧的好处是,为其带来更多的受众甚至盘活一个行业,引发整个社会的关注和讨论。但爆款剧和爆款综艺都无力改变整个环境

3.在所有的内容产品里,爆款成为唯一的出口,只有一夜成名,没有让人逐步成长的产业机制

4.互联网入局文创产业带来的问题是,它把一切都识别为流量,流量成为最大的不可撼动的逻辑

5.这20年的综艺史:「发现娱乐的价值——娱乐至死的冲动——娱乐被各种强势力质疑、否定——在一部分人对“娱乐至死”担忧的路上,娱乐意外地成为一个受害者——现在,娱乐是个不受欢迎的词,虽然公众依旧乐此不疲,它有可能被随意挤压,直至萎缩。」

6.当互联网消除屏障,创作者和观众的距离过近会带来哪些问题?

7.为什么自带议题的节目会特别火?我们永远需要全国或地域性的谈话系统,永远需要公共话语空间

8.我们太渴望有公信力的颁奖礼把行业逻辑推到台前了!它应该成为职业目标,成为全行业团结一致的仪式,成为一个创作者被鼓励和被嘉奖的力量来源

第三部分 互动答疑(1:45:56~1:58:10)

改歌词、花字、评判标准、突发情况等等

本期音乐:

《仙乐处处飘》by Lil' Ashes

《秋天别来》by 侯湘婷

本期嘉宾:圈圈

本期主播:洞姐、康堤

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