《杀死紫罗兰》导演张钰Round 2：我想成为更宽广视野的国际化导演 - 223

关雅荻·开放对话

*本期录制于2023年11月6日，上海

**本期完整版98分钟，烦请移步「关雅荻·刹极9秒」「中国电影2020-29」专辑订阅收听，感谢支持

本期嘉宾：张钰，《杀死紫罗兰》导演

本期主要内容：

本期狂喜播客邀请到了《杀死紫罗兰》导演张钰Tako做客，这是继平遥电影节后双方的第二次深入对谈。主持人关雅荻与张钰围绕影片创作历程、创作理念以及未来发展等方面展开了深入交流。

张钰分享了她从贵阳到上海求学的经历。虽然在上海大学就读新闻专业，但她一直对电影创作抱有浓厚兴趣。大学期间她没有专注于专业课程，而是投入大量时间观看电影。毕业后，她选择前往日本学习电影，在经过语言学校学习后，成功考入了日本最负盛名的电影学府——东京艺术大学导演系。

《杀死紫罗兰》是张钰的研究生毕业作品，整个项目仅有12万人民币等值的现金预算。影片能够完成，得益于同学们的无偿帮助和学校的设备支持。这部作品最初源于张钰写的一个短篇小说，后来改编成电影剧本。在创作过程中，张钰坦言自己一直处于自我怀疑的状态，不确定自己是否具备拍摄长片的能力，也在思考自己所要表达的内容是否值得被关注。

关于女性创作者的身份，张钰提到了今年戛纳金棕榈获奖影片《坠落的一切》，表达了对女性创作者常常被过度关注个人经历的思考。她认为相比男性创作者，女性创作者的作品更容易被联系到个人经历，这种现象从简·奥斯汀时代就已存在。

毕业后，张钰选择回到上海发展。目前她一边从事广告导演工作维持生计，一边继续进行电影创作。关雅荻对张钰这种明确的职业规划表示认可，认为这种确定性对未来发展很有帮助。张钰表示，虽然广告工作占用一定时间，但她对金钱没有太多渴望，只要能维持基本生活就满足了，这让她能够保持充足的创作时间。

在平遥电影节上，《杀死紫罗兰》入围了面向外国电影的"卧虎"单元。关雅荻提到，这部作品虽然主创团队是中国人，但完全是一部日本电影，这代表了全球文化交流的一种新形态。他认为这为年轻电影人提供了一种新的可能性：可以去不同国家学习电影，深入理解当地文化并创作作品，这种跨文化创作经历是非常宝贵的。

对于未来创作，张钰表示正在筹备新的项目，并强调了创作的真诚性。她认为，《杀死紫罗兰》虽然可能不是最完美的作品，但代表了她这个年龄阶段的思考和表达，这种真实的记录本身就很有价值。关雅荻也表示，好的作品总能让观众感受到创作者的真诚，她在张钰的作品中看到了一位具有独立思考能力的创作者。

节目最后，关雅荻强调了这次访谈的意义：通过张钰的经历，展示了一种新的创作者成长路径。无论是在国内还是国外发展，只要保持独立思考和创作能力，都可以成为优秀的创作者。这种跨文化的创作经历，为未来的年轻创作者提供了新的可能性和参考。

时间轴：

00:06 - 节目开始，主持人关雅荻与导演张钰Tako在上海重逢

00:23 - 张钰分享从平遥电影节回来后开始写新剧本的状态

02:21 - 谈及创作过程中的自我怀疑

37:50 - 探讨女性创作者的身份认同问题，以及《坠落的一切》引发的思考

46:04 - 讨论在日本学习期间的经历和感受

50:56 - 分享回国后在上海工作和生活的状态

01:12:14 - 探讨电影拍摄预算和创作方式的关系

01:15:05 - 谈及目前兼顾广告导演工作与电影创作的平衡

01:17:35 - 讨论创作年龄与作品的关系

**本期完整版98分钟，以下内容烦请移步「关雅荻·刹极9秒」「中国电影2020-29」专辑订阅收听，感谢支持

01:32:34 - 节目总结，主持人介绍《杀死紫罗兰》的基本情况

01:35:32 - 张钰对年轻创作者的建议，强调创作的真诚性

01:37:37 - 节目结束，探讨年轻创作者的成长路径

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关于【开放对话】
【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。
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【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地
【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话
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【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史
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